{"id":97,"date":"2022-01-22T16:30:34","date_gmt":"2022-01-22T16:30:34","guid":{"rendered":"http:\/\/photoabc.fr\/?p=97"},"modified":"2022-01-30T22:09:40","modified_gmt":"2022-01-30T22:09:40","slug":"les-regles-de-composition","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/photoabc.fr\/index.php\/2022\/01\/22\/les-regles-de-composition\/","title":{"rendered":"Les r\u00e8gles de composition"},"content":{"rendered":"\n

En tant que photographe, l\u2019image finale d\u00e9pend de vous. Le choix du mat\u00e9riel, le r\u00e9glage des param\u00e8tres, l\u2019instant du d\u00e9clenchement, le choix du sujet\u2026 et la composition<\/strong>. Ce dernier aspect, essentiel, est l\u2019objet de notre article. Nous allons passer en revue quelques r\u00e8gles de base en la mati\u00e8re. Ces r\u00e8gles ne sont \u00e9videmment pas des imp\u00e9ratifs \u00e0 respecter co\u00fbte que co\u00fbte, mais simplement des aides pour trouver le cadrage qui vous convient.
<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

\n\n\n\n

Sommaire<\/h4>\n\n\n\n
\n
\n
\n
  1. Composition \u00e9pur\u00e9e<\/a><\/li>
  2. Remplir le cadre<\/a><\/li>
  3. Lignes directrices et formes<\/a><\/li>
  4. Cadrer<\/a><\/li>
  5. Couleur<\/a><\/li>
  6. Contraste lumineux<\/a><\/li><\/ol>\n<\/div>\n\n\n\n
    \n
    1. \u00c9quilibre sym\u00e9trique<\/a><\/li>
    2. Asym\u00e9trie<\/a><\/li>
    3. Multiplication des plans<\/a><\/li>
    4. R\u00e8gle des tiers<\/a><\/li>
    5. Le nombre d’or<\/a><\/li><\/ol>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
      \n\n\n\n

      Composition \u00e9pur\u00e9e<\/h4>\n\n\n\n

      C\u2019est peut-\u00eatre la composition la plus simple. Il vous suffit de prendre un sujet et de l\u2019isoler dans l\u2019image. Pour ce faire, vous pouvez principalement jouer sur l\u2019arri\u00e8re-plan (peu textur\u00e9 et distant) et sur la profondeur de champ (faible). Ainsi, l\u2019observateur aura le regard imm\u00e9diatement attir\u00e9 par votre sujet, sans rien pour l\u2019en d\u00e9tacher. Il aura ainsi tout le loisir d’en d\u00e9tailler le contenu.<\/p>\n\n\n\n

      Dans ce cas, moins c\u2019est plus !<\/p>\n\n\n\n

      Cette technique de cadrage se marie bien avec l\u2019emploi de couleurs compl\u00e9mentaires.<\/p>\n\n\n\n

      \"\"<\/figure>\n\n\n\n

      L\u2019arri\u00e8re-plan n\u2019a pas besoin d\u2019\u00eatre compl\u00e8tement uni. Ici, il est suffisamment distant pour ne pas attirer l\u2019\u0153il et le contraste de couleur aide \u00e0 focaliser le regard sur l\u2019oiseau, un chocard \u00e0 bec jaune.<\/p>\n\n\n\n

      Remplir le cadre<\/h4>\n\n\n\n

      Pour cette technique, rapprochez-vous de votre sujet pour renforcer votre composition. Cela permet de mettre en \u00e9vidence les d\u00e9tails d\u2019un sujet ou d\u2019une r\u00e9p\u00e9tition d\u2019objet, ou de se focaliser sur l\u2019expression d\u2019un visage.<\/p>\n\n\n\n

      Dans certaines situations, c\u2019est aussi un bon outil pour pouvoir se d\u00e9barrasser d\u2019\u00e9l\u00e9ments perturbateurs, qui distrairaient l\u2019observateur ou enlaidiraient l\u2019image.<\/p>\n\n\n\n

      Ce type de cadrage est particuli\u00e8rement adapt\u00e9 aux objets tr\u00e8s textur\u00e9s. On cherchera alors \u00e0 maximiser la profondeur de champ, pour que tous les \u00e9l\u00e9ments de votre sujet soient perceptibles.<\/p>\n\n\n\n

      \"\"<\/figure>\n\n\n\n

      Sans un cadrage serr\u00e9, les finitions du b\u00e2timent se perdraient dans la masse. Ici, au contraire, l\u2019observateur est amen\u00e9 \u00e0 se plonger dans l\u2019ensemble de d\u00e9tails voulus par l\u2019architecte et \u00e0 se rendre compte du laborieux travail n\u00e9cessaire \u00e0 la r\u00e9alisation.<\/p>\n\n\n\n

      Lignes directrices et formes<\/h4>\n\n\n\n

      L\u2019\u0153il est habitu\u00e9 \u00e0 suivre les lignes et \u00e0 d\u00e9tecter les formes simples. Il est possible de se servir de cette caract\u00e9ristique pour amener votre public \u00e0 se concentrer sur tel ou tel point d\u2019une photographie o\u00f9 pour lui donner un sens de lecture, souligner un mouvement.<\/p>\n\n\n\n

      \"\"<\/figure>\n\n\n\n

      Il n\u2019est pas n\u00e9cessaire d\u2019avoir des lignes droites. Le chemin ondulant joue ici parfaitement son r\u00f4le en invitant le spectateur \u00e0 partir en direction du sommet, le Pico del Teide. Cette image est tir\u00e9e d\u2019un guide de voyage de Tenerife<\/a> (\u00eeles Canaries) qui vient de paraitre.<\/p>\n\n\n\n

      \"\"<\/figure>\n\n\n\n

      Cette image est un autre exemple de la mani\u00e8re dont les lignes (la route et surtout la ligne blanche de droite) vont inciter \u00e0 se plonger dans le paysage. En l’absence de sommet marquant et dominant \u00e0 l\u2019extr\u00e9mit\u00e9, c\u2019est l\u2019impression de profondeur et de grandeur du paysage qui sont renforc\u00e9es. Les nuages aident \u00e0 maintenir le regard dans l\u2019image.<\/p>\n\n\n\n

      Cadrer<\/h4>\n\n\n\n

      Composer en cadrant dans un cadre ? de quoi s\u2019agit-il ?
      Simplement de renforcer le sujet par un \u00e9l\u00e9ment formant un cadre autour de lui. Ce cadre peut \u00eatre naturel ou non, mince ou \u00e9pais, peu importe, il doit mettre en \u00e9vidence le sujet. C\u2019est le \u00ab framing \u00bb des anglophones.
      Il joue le m\u00eame r\u00f4le que l\u2019encadrement d\u2019une d\u00e9coration murale : sublimer et diriger l\u2019\u0153il.<\/p>\n\n\n\n

      \"\"<\/figure>\n\n\n\n

      Le cadre n\u2019a besoin ni d\u2019\u00eatre droit ni d\u2019\u00eatre discret. Ici, le caract\u00e8re d\u00e9labr\u00e9 du \u00ab cadre \u00bb renforce l\u2019ambiance cr\u00e9\u00e9e par cette \u00e9glise singuli\u00e8rement rudimentaire.<\/p>\n\n\n\n

      Couleur<\/h4>\n\n\n\n

      Mis \u00e0 part si l\u2019on travaille en noir & blanc, la couleur joue un r\u00f4le fondamental en photographie, aussi bien capable d\u2019attirer l\u2019\u0153il et de fixer le regard au bon endroit que de le faire se perdre au mauvais endroit.
      Largement \u00e9tudi\u00e9es, en peinture et photographie, les couleurs et les sensations qu\u2019elles inspirent ont fait l\u2019objet de nombreux ouvrages. Un prochain article y sera probablement d\u00e9di\u00e9.
      Il s\u2019agit de penser votre sujet par rapport \u00e0 un contraste entre les couleurs ou \u00e0 la pr\u00e9sence d\u2019un \u00e9l\u00e9ment vif qui saura faire ressortir le sujet. Des teintes douces ou vives cr\u00e9eront des atmosph\u00e8res diff\u00e9rentes.
      Les couleurs compl\u00e9mentaires aident \u00e9galement \u00e0 mettre en avant le sujet.<\/p>\n\n\n\n

      \"\"<\/figure>\n\n\n\n

      Le ton vif du bec attire imm\u00e9diatement l\u2019\u0153il sur le sujet en pleine action. De l\u00e0, le regard peut se promener librement d\u2019une \u00ab\u00a0tache blanche\u00a0\u00bb \u00e0 une autre, laissant d\u00e9couvrir les go\u00e9lands d\u2019Audouin.<\/p>\n\n\n\n

      \"\"<\/figure>\n\n\n\n

      Jaune, m\u00eame un \u00e9l\u00e9ment de petite taille se fait remarquer. Ici, le sujet principal, ce papillon citron qui fait semblant d\u2019\u00eatre mort, capte le premier coup d\u2019\u0153il. Ensuite, les jumelles bleues et orange ne manqueront pas d\u2019attirer le regard, malgr\u00e9 leurs positions marginales. Elles contribuent ainsi \u00e0 donner le contexte : sortie avec les enfants sur le th\u00e8me de la d\u00e9couverte de la nature. Rassurez-vous, aucun animal n\u2019a \u00e9t\u00e9 bless\u00e9 pour r\u00e9aliser cette photographie.<\/p>\n\n\n\n

      Contraste lumineux<\/h4>\n\n\n\n

      Le contraste est un facteur important dans la lecture d\u2019une image en couleur et, a fortiori, dans une image monochrome. Il permet de relever les d\u00e9tails, reliefs et textures du sujet. Les secteurs les plus lumineux auront tendance \u00e0 attirer le regard en premier. Les choix au niveau de l\u2019intensit\u00e9 lumineuse guideront donc l\u2019observateur dans la lecture de l\u2019image. Cela implique \u00e9galement de veiller \u00e0 ne pas avoir de lumi\u00e8re (ou contraste de lumi\u00e8re) parasite qui viendrait compliquer la lecture.
      Contraste lumineux et couleurs fonctionnent de mani\u00e8re similaire. Utiliser conjointement, ils se renforcent.<\/p>\n\n\n\n

      \"\"<\/figure>\n\n\n\n

      L\u2019\u00e9clairage lat\u00e9ral de la rue et celui de la fa\u00e7ade claire convergent et am\u00e8nent rapidement le regard vers la randonneuse qui traverse ce village du canton des Grisons, en Suisse. Ce n\u2019est qu\u2019apr\u00e8s que des contrastes moins forts invitent \u00e0 observer les fa\u00e7ades et leurs volets.<\/p>\n\n\n\n

      \"\"<\/figure>\n\n\n\n

      Sur cette seconde image, c\u2019est \u00e9galement la lumi\u00e8re lat\u00e9rale qui produit un fort contraste et souligne les courbes de ce cheval de Camargue. La lumi\u00e8re forte sur le c\u00f4t\u00e9 de la t\u00eate diminue les d\u00e9tails et invite l\u2019\u0153il de l\u2019observateur \u00e0 se poser sur celui de l\u2019\u00e9quid\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

      \u00c9quilibre sym\u00e9trique<\/h2>\n\n\n\n

      La sym\u00e9trie est souvent synonyme d\u2019esth\u00e9tique, ainsi des \u00e9tudes ont montr\u00e9 que les visages parfaitement sym\u00e9triques \u00e9taient consid\u00e9r\u00e9s comme plus beaux (en moyenne). La sym\u00e9trie est naturellement recherch\u00e9e du regard et pourra ainsi inviter le spectateur \u00e0 s\u2019attarder davantage de temps devant une image.<\/p>\n\n\n\n

      \"\"<\/figure>\n\n\n\n

      Le reflet dans l\u2019eau est une mani\u00e8re commune de cr\u00e9er une sym\u00e9trie dans une image. Plus l\u2019eau sera calme et la vitesse d\u2019obturation \u00e9lev\u00e9e, meilleur sera l\u2019effet miroir.<\/p>\n\n\n\n

      Asym\u00e9trie<\/h4>\n\n\n\n

      Si la sym\u00e9trie marche bien, cr\u00e9er une tension par un d\u00e9s\u00e9quilibre dans l\u2019image fonctionne aussi. L\u00e0, c\u2019est le contraste entre deux sujets qui prend de l\u2019importance. Un rapport d\u2019\u00e9chelle, des diff\u00e9rences de texture, de forme\u2026 c\u2019est ce qu\u2019il faut rechercher.<\/p>\n\n\n\n

      \"\"<\/figure>\n\n\n\n

      Deux \u00e9l\u00e9ments se retrouvent dans cette photographie. En premier, l\u2019asym\u00e9trie entre la partie de droite qui semble sauvage et la partie de gauche marqu\u00e9e par l\u2019installation \u00e9lectrique. En second, ce sont les silhouettes bien distinctes entre la vache Highland de droite et son taureau, beaucoup plus massif. Le fait que les deux animaux se tournent le dos rajoute de la tension.<\/p>\n\n\n\n

      \"\"<\/figure>\n\n\n\n

      Dans cette image prise dans l\u2019Emmental, en Suisse, ce sont les silhouettes de ces arbres fruitiers qui rentrent en opposition, par le caract\u00e8re dense, respectivement, clairsem\u00e9 de leurs branchages. La morphologie du terrain, qui donne l\u2019impression que chaque arbre \u00e0 son propre bout de sol, renforce cette asym\u00e9trie.<\/p>\n\n\n\n

      Multiplication des plans<\/h4>\n\n\n\n

      Une mani\u00e8re d\u2019ajouter de la profondeur \u00e0 une image c\u2019est d\u2019y faire appara\u00eetre des \u00e9l\u00e9ments \u00e0 diff\u00e9rentes distances. Le passage d\u2019un \u00e9l\u00e9ment \u00e0 l\u2019autre cr\u00e9e ainsi un parcours visuel pour le spectateur. Cela est particuli\u00e8rement vrai pour les paysages. Inclure plusieurs plans enrichira vos images.<\/p>\n\n\n\n

      \"\"<\/figure>\n\n\n\n

      Ici, le premier plan n\u2019est pas \u00ab gratuit \u00bb, en plus de rajouter de la profondeur \u00e0 la prise de vue, il renseigne sur le contexte. Ainsi, le spectateur peut facilement rentrer dans le sujet, soit \u00ab\u00a0tourisme \u00e0 New York\u00a0\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

      \"\"<\/figure>\n\n\n\n

      Souvent, en photographie, le premier plan est petit pour laisser de la place \u00e0 toute la sc\u00e8ne. Dans cette image, au contraire le premier plan s\u2019impose \u00e0 l\u2019observateur. Il laisse ensuite d\u00e9couvrir un second arbre en silhouette, sur la droite. Presque au centre, quelques arbres moins perceptibles rajoutent encore de la profondeur et mettent en \u00e9vidence le brouillard pr\u00e9sent.<\/p>\n\n\n\n

      R\u00e8gle des tiers<\/h4>\n\n\n\n

      Sans nul doute la r\u00e8gle la plus connue, la r\u00e8gle des tiers incite \u00e0 d\u00e9centrer le sujet. L\u2019espace laiss\u00e9 libre donne l\u2019opportunit\u00e9 de faire vivre l\u2019image, par exemple en s\u2019inscrivant dans le mouvement du sujet.
      Le principe est simple, imaginez que votre image est divis\u00e9e en 3 parties verticalement et \u00e9galement horizontalement. C\u2019est comme si vous aviez deux lignes dans chaque sens r\u00e9parties uniform\u00e9ment. Les points de rencontre de ces lignes constituent alors les emplacements sur lesquels positionner les \u00e9l\u00e9ments forts de votre image (les yeux, un animal, une fleur, l\u2019horizon\u2026).<\/p>\n\n\n\n

      Pour vous aider dans votre composition, de nombreux appareils photo offrent la possibilit\u00e9 d\u2019afficher une grille en surimpression du viseur ou de l\u2019\u00e9cran.<\/p>\n\n\n\n

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      \"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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      \"\"<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

      La r\u00e8gle des tiers n\u2019implique pas n\u00e9cessairement de se limiter \u00e0 un seul \u00e9l\u00e9ment. Ici, le pied de la chute et la chute secondaire ont \u00e9t\u00e9 plac\u00e9s de mani\u00e8re \u00e0 co\u00efncider avec les points d\u2019accrochage du quadrillage.<\/p>\n\n\n\n

      Le nombre d’or<\/h4>\n\n\n\n

      Le nombre d\u2019or (aussi appel\u00e9 divine proportion) c\u2019est le r\u00e9sultat d\u2019un ratio, d\u2019une proportion qui r\u00e9pond \u00e0 la formule suivante :
      a\/b = (a + b) \/a, o\u00f9 \u00ab a \u00bbest la plus grande longueur.<\/p>\n\n\n\n

      Ce ratio (le nombre d\u2019or) vaut environ 1,62 (ou si vous pr\u00e9f\u00e9rez 1,61803398875\u2026).
      Le rectangle ci-dessous est proportionn\u00e9 selon le nombre d\u2019or, a\/b \u00e9tant \u00e9gal \u00e0 environ 1,62.
      Il en est de m\u00eame pour les deux portions du segment trac\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

      \"\"<\/figure>\n\n\n\n

      \u00ab\u00a0Bon super, mais je croyais que c\u2019\u00e9tait un article sur la photo\u2026.\u00a0\u00bb<\/p>\n\n\n\n

      J\u2019y viens. Le nombre d\u2019or peut s\u2019utiliser de mani\u00e8re assez simple \u00e0 la fa\u00e7on de la r\u00e8gle des tiers ou, de mani\u00e8re un peu plus complexe, selon la spirale de Fibonacci. Cette derni\u00e8re consiste (dans les grandes lignes) \u00e0 faire passer une spirale par des points situ\u00e9s chaque fois en d\u00e9coupant le rectangle selon le ratio du nombre d\u2019or.<\/p>\n\n\n\n

      \"\"<\/figure>\n\n\n\n

      Ensuite, il s\u2019agit d\u2019inscrire le sujet l\u00e0 o\u00f9 se concentre la spirale, avec id\u00e9alement une suite d\u2019\u00e9l\u00e9ments qui suivent la spirale de l\u2019ext\u00e9rieur vers l\u2019int\u00e9rieur. Plus facile \u00e0 dire qu\u2019\u00e0 faire. Cela ne se pr\u00eate de loin pas \u00e0 tous les sujets.<\/p>\n\n\n\n

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      \"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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      \"\"<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

      Voil\u00e0 ce que peut donner l\u2019application de la spirale de Fibonacci. D\u2019abord ce sont le chemin et les arbres qui entrainent l\u2019\u0153il pour que ce dernier finisse par s\u2019arr\u00eater sur les deux personnes au milieu des troncs.<\/p>\n\n\n\n

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      \"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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      \"\"<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

      En appliquant, le nombre d\u2019or de mani\u00e8re similaire \u00e0 la r\u00e8gle des tiers, le r\u00e9sultat est bien plus centr\u00e9. Dans tous les cas, c\u2019est une affaire de go\u00fbt, qui d\u00e9pendant aussi des \u00e9l\u00e9ments en pr\u00e9sence lors de la prise de vue.
      Nous voil\u00e0 arriv\u00e9s au terme de cet article. Je vous propose deux exercices<\/strong> pour aller plus loin.
      Le premier consiste simplement \u00e0 parcourir les photographies de cette page et de chercher quelles sont les \u00ab r\u00e8gles \u00bb qu\u2019elles suivent.
      Le second exercice consiste \u00e0 parcourir votre phototh\u00e8que et de regarder si vos images pr\u00e9f\u00e9r\u00e9es correspondent \u00e0 l\u2019une ou l\u2019autre de ces r\u00e8gles.<\/p>\n\n\n\n

      Toutes les images de cet article sont de Fr\u00e9d\u00e9ric Grima\u00eetre et une partie provient de son premier livre – L\u2019image du jour<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

      En tant que photographe, l\u2019image finale d\u00e9pend de vous. Le choix du mat\u00e9riel, le r\u00e9glage des param\u00e8tres, l\u2019instant du d\u00e9clenchement, le choix du sujet\u2026 et la composition. Ce dernier aspect, essentiel, est l\u2019objet de notre article. Nous allons passer en revue quelques r\u00e8gles de base en la mati\u00e8re. 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